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《两天一夜》经典影评10篇

2021-01-31 观后感 183 ℃ 0 评论
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《两天一夜》是一部由让-皮埃尔·达内 / 吕克·达内执导,玛丽昂·歌迪亚 / 法布里齐奥·隆吉奥内 / 奥利维埃·古尔梅主演的一部剧情类型的电影,本站小编精心整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助。

《两天一夜》影评(一):如果是你,你会怎么选择

一个忧郁症女人的自我救赎,面临被同事投票解雇,鼓足勇气一个个找同事说服同事投票让自己留下来,不想失去工作的故事。

面临高达1000欧元的奖金和解雇同事两个选项之中,有人迫于生活压力拒绝了她,有的人愿意克服困难支持她,既有人性的自私亦有人性的善良,在现实生活压力下,这些善良真的是难能可贵,如果是你,你会做出什么选择,你会选择每个月少收入1000欧元去帮助同事吗?尤其是这1000块对你特别重要?我想大多数人都会想我自己日子都过不去了何谈帮助他人,在这里重要的一点是这个1000块是只有解雇了女主才能拿到的,损人利己,真的很现实。

最后结局恭喜女主,不仅战胜了自己的抑郁症,也拒绝了诱惑,对于老板同意她留下来,但另一个同事就要失去工作的提议,她拒绝了,天知道自己是多么需要这份工作,但有违良心损人利己的事情她拒绝了,这是女主人性的光辉,应该也是导演想要呈现给大家的吧。

片中人物比较认可的还有女主的老公,表现的不错,估计大多数女子都希望自己在遭遇被解雇的时候,老公能搂住自己豪迈的拍拍胸脯,来句没事,老婆我养你,但生活毕竟不是小说电影,在现社会高强度的生活压力下,房贷,车贷,孩子学费,两口子如果有一个人失业了,说不定下个月的房贷就没着落,男人想要硬气估计也硬气不来,在别无选择的情况下,女主老公一直在鼓励女主去争取自己的权益,也没有指责女主竟然被解雇。在生活中,很多家庭的桥段是,会指责对方无用,没本事,我就见过这样的家庭,不管是谁,遇到这种情况肯定很伤心,对方不来安慰自己,还要在伤口撒把盐,能忍了的自己抹眼泪,忍不了的两口子互相自责,互相揭短,最后甚至大大出手,贫贱夫妻百事哀不是没有道理,有一定的道理,但也并不是所有需要钱的家庭都过不去了,需要的是一家人互相扶持理解才能走下去。

推荐大家看一看,是很现实很真实的一部片子,演员演的都很到位,演技不再做评价,故事内容和所呈现的东西希望能引来大家的思考。

《两天一夜》影评(二):現實永遠是悲喜交加

两天一夜,对没有强烈风格的片子个人一直不太感兴趣,此片胜在朴素真实。观片中不自觉把各人物性格特徵记录,里面蕴含了社会中各种基本人格和所处环境压力。人物出场顺序也顺应一定的规律,永远会是跌宕起伏,没有持续的失败和成功,落魄的后转身总会得到眷顾,欣喜离开时又会出现犹豫的声音。首先第一个卡戴尔的肯定使之后的路得以延续。第二个威利 ,典型的忠厚善良配上咄咄逼人的老婆,权利不在其手,配偶为主要压力。第三个,婚后和男朋友白手兴家需要资金,也不是自私,谁能打扰爱情初生的甜蜜的,这段时间是最坚不可摧。第四,纳狄娜,很多人在面临问题的第一选择即是逃避,因为尴尬,因为友谊,因为是之前最好的朋友。以为逃避是暂时的舒缓,殊不知是对自己永久的折磨。连续的拒绝后女主情绪跌入低谷,此时曙光必然降临,提姆尔。见面后是惭愧的眼泪,之前的抉择一直让他寝食不安,之前的抉择是对利益的第一反映。同做一件事,事后的态度便是善恶之分。第六个希查姆,结合之后让-马克的反应,私认为此人是最恶念的一个,决绝的同时捏造谣言让女主认为事已抉择不可能会有改变。之后的七八伊冯和吕西安代表善恶中的对立,并把矛盾的勾心斗角中加上了暴力的元素,把矛盾推向顶端。之后的安妮,便是至善的存在,本来的犹豫不决源于老公的极力反对,之后在女主堕入绝望,服药自杀之际,把女主从悬崖边带了回来。她决定离婚,帮助了他人更释放了自己。其实人性真的本都是善只是现实有太多枷锁束缚,放下种种,最后会发现得益最大的可能是自己。之后第十个人,例牌成功后的的拒绝,直截了当的拒绝。 阿尔封斯文,一个传统的新人,害怕被排挤甚至不敢抉择,心底最为清澈,始终没有考虑过奖金的问题,只求平稳抱住工作,并最终还是投了同意票。

随后一个给了犹豫不决的答案,为结局留悬念。

影片中女主没有过人的意志,很多时候靠著家人朋友鼓励前行,并还有过自杀的举动。不是寻常的英雄套路,没有主角光环强大到足以抵御一切,接著迈向成功。她就是我们芸芸众生,随著海浪逐流,心态随人随事改变,而真实的世界里本来就是善恶交替,悲喜交加。普通的人经历著普通的生活,最后结局是失败,但捍卫了自我的尊严。就是此片的真实所在。

《两天一夜》影评(三):小记 04.02.2015

一路平平淡淡,却没有一点的无聊的感觉。里面的角色很多,每一个人都代表着不同性格的人,特别是那个哭的足球教练,还有那个跟老公离婚的妹子,他们的决定实在是一个惊喜,其实世界上还是有善良的人的。

不知道是社会的问题还是我的阅历还不够,他们的这种如此无私,和大度的做法真的很让我感动,居然为了别人的工作而放弃那1000欧的奖金,实在是令人佩服,换做是我也不太可能做出这样的决定。

另外就是这部电影拍得真是十分的简洁,没有任何的配乐,也没有过多的对白,镜头也是手持的,给人一种十分真实的感觉。还有就是背景设定为现代,经融危机,基层蓝领,给人有代入的感觉。

最后就是这个结尾,应该算是看过最好的结尾了(可能因为很温暖的结尾吧。。。)。虽然女主最后为了另外那一位员工,放弃自己的工作,但是重要的是她成功的再次认识自己,重拾信心,并摆脱了抑郁症。最后那句 ”我们打了场漂亮的战“ 真是被感动到了!

如果我要拍电影,这种就是我要追求的,简简单单。

我希望能拍的电影。看似没有高潮,但原来藏在了结尾。

《两天一夜》影评(四):不太容易看得懂欧洲电影

因为文化差异,我们几乎不可能完全的接收得到影片要传达的信息。如果是看国产片,每一句对白,买一个动作我们都能够很充分的解读,因为我们生活在这个文化环境中,我们可以把国产片的信息咀嚼得透透的。看外国片则不然,没太多文化基础的美国片似乎好懂一点,再加上受美国文化影响多年,所以美国片相对更好理解一些。欧洲电影或者其他小众国家的电影就更难理解了。所以,外国电影时常看得一知半解就觉得高深莫测,国产片被嚼烂吸干,就会觉得索然无味。这里没有给国产烂片找说辞的意思,绝大多数国产片是烂片这是众所周知的事情。

看完《两天一夜》之后,就想,如果能够更多的了解法国文化和国情的话,我们就能更多的看明白这部片子,片子就会变得更有意义。说这些并不是要说这部电影难懂,这里要表达的是全部欧洲电影都一样,《两天一夜》还算比较容易懂得。《红蓝白》三部曲的内涵港式深不可测,许多情节未必被法国波兰之外的观众真正明白和领略,以前我看这系列片子多半时候是人云亦云的瞎起哄而已。

如果能够更多了解欧洲文化,看得更懂就好了。

《两天一夜》影评(五):色彩真美

说起来,我和达内兄弟的电影还是挺有缘分的。

几年前我在电影学院考试时看过一段影片,那是我当时所看的为数不多的法语片,看完老师让按照自己的感受给电影起名字,当时瞬间浮现在我脑海的名字便是《他人之子》 。我之前并不知道达内兄弟,更没看过他们的电影,只是那段影片的情节给我留下了很深刻的印象,后来慢慢对故事的细节也记忆模糊了,但色调和氛围一直停留在了我的脑海里。

直到看完《两天一夜》 ,我总是觉得肯定在哪看过同一导演的作品,结果竟然就在达内兄弟的履历表里查到了《Le Fils 》(他人之子) ,2002年的片子,正是我的考试题目,而且还找到了另一部彻底忘记是在哪看过的电影——2005年的《孩子》 。

这种潜意识的联想挺有趣,很多时候看电影也并不是单纯为了知晓情节,一段影像对情绪造成的影响可能才是挥之不去的。我当然喜欢看情节更富冲击力的东西,但对于此类电影我将它视为拥有一种接近于文学作品的魅力,同样也为导演的个人风格能够对观众产生如此的影响表示敬意。

另一方面,我很感谢我的女神歌迪亚,再次与达内兄弟相遇完全是因为Deux Jours, une nuit的女主角是她,而且由她塑造桑德拉这个人物简直再合适不过了,她的表演与影片是浑然天成的。

我想我应该知道是什么原因让我对这样一个故事看得目不转睛,所以我试着分析了一下。

《两天一夜》的焦点很明确,清楚简单地交代了女工桑德拉面临下岗困境急需得到同事的投票支持,结局只有两种可能:留下或者走人。这样的结构非常棒,它使得女主角争取选票的进展过程张力十足,并没有刻意制造戏剧性和悬念,却能令观者感受到自己与片中人物的命运息息相连,发自内心去渴望她获得最终的胜利。我认为欣赏这类现实主义的作品最大的快感便在于此,即压力不是来自导演,而是来自观者个人的愿望。

虽然我这几年看过的法文电影少得可怜,不过每一部倒都是精品,每一部都独具西欧国家的特色,它们给我留下了温文尔雅彬彬有礼的印象。

或许《两天一夜》这种不急不火的姿态在达内兄弟的作品中是一种常态,不过在我看来真是妙不可言,我喜欢它每一个镜头,还有它场景里的每一处细节,总是会惊叹导演捕捉美的功力。所以这个故事拍出来丝毫没有乏味压抑之感,反而处处充满了清新和生机。

歌迪亚在片中并没有为女工的身份特别改变形象,她质朴憔悴但依旧利落整洁,事实上她蓝牛仔裤和糖果色背心的样子非常动人,却又极具说服力。我觉得每个看到她的人,就算没接触过她以前主演的各类角色,看到她的桑德拉造型也会很喜欢,贵在贴切真实。这种效果当然也和电影的整体色调分不开,它给我的第一感觉是干净,轻松活泼的明亮色块,纯净的空气和透亮的阳光,尽显自然环境之美,也衬托起人物所面临的困境。

电影的结尾某种意义上算是以悲剧收场,不过这种对美的准确捕捉一定程度上消解了哀伤的情绪,给观者心灵的慰藉,将故事的温度掌握得恰到好处。

就是这样一个发生在两天一夜封闭空间中的小故事,完成度却是比较高的,除了细腻流畅的画面,还有对不同人物的精准诠释,以及对现实的敏锐感知和理性剖析,一切都做得尽善尽美。

《两天一夜》又一次为我展示了欧洲导演品格高尚的一面,他们真正将电影当成一门艺术,或是一篇社会论文,创作得严肃又用心。

《两天一夜》影评(六):两天一夜 网友的一些影评摘录

自己写的一点短评感想

失败对绝大多数人来说根本不是「成功」之母,「成功」才是「成功」之母,一个个不断打击你的大小失败,只会逐渐把人击垮。而一点一点你获得的小「成功」,才会给你动力去迎接一个小「成功」,或是下一个阶段「成功」。

女主最后的结局和影片开始她最为担心的「后果」其实没有什么改变,但她却在经过这个「小成功」的过程,找到了「胜利者的尊严心态」,勇敢的迈向下一个「...」

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下面是网友影评摘录

牛逼的电影的感染力在于它的恰到好处,你不会觉得被教育了,也不会过目即忘。《两天一夜》就是这样的片子,很生活化很温暖,不煽情不表态。清清淡淡之间有着揪心的紧张感,观众最后跟着女主角Sandra迎风走、有阳光,随之释怀。

她的明星特质全部消失在人物中,她就是Sandra,又脆弱又坚强,不贩卖自己的伤悲却又时刻激起别人的保护欲。

恰到好处是极难的大师笔法。没有造作的人性探讨也不堆砌容易被过度解读的隐喻符号。只讲了人们在抵抗生活,一如既往。

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达内兄弟多年来的纪录片功底在影片中又一次显露无遗,大量的跟拍镜头,手持摄影和中近景,让观众即感觉不到摄像机的存在,又能如好友般站在歌迪亚身边,体会她内心细微的情感起伏。

达内兄弟的镜头准确的纪录下了这一群人,却和其他左翼艺术家一样,除了人文关怀,无法给出彻底的解决方案。所幸作为导演,他们可以让个体坚强起来,当桑德拉走出老板办公室时,她是带着辞职者的“胜利心态”,勇敢的迈向另一个(可能存在的)工作岗位。

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最关键一笔是桑德拉从那位女友口中得知为了她支持自己而与丈夫分居,这是我们将在结尾看到的反转中所铺设的最重要的一处伏笔,夜晚在车上伴着摇滚乐欢歌即是证明,这说明了之后的寻访已经不再是为了得到工作,而仅仅是显示自己生命尊严的行动。

当桑德拉在投票结束后看到她游说成功的人中没有一个背叛她,她知道她胜利了,得不得到工作已经无所谓了.

达内兄弟却是站在人道主义的立场,他们更看中的是困境中的人如何依凭自己的力量脱离出来。

达内兄弟的电影里,没有坏人,我们感觉到的“坏”无不是人物在困境下做出的艰难抉择:此外他没得选择。用这部电影里的一位角色的话:如果大家都支持你,对我来说是个灾难,但我还是希望他们站在你这边。

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《两天一夜》影评(七):天塌下来有高个顶着

存了这部电影很久,今天才看完。

很早以前看过两天一夜的一张剧照,玛丽昂穿着明亮的粉红背心和法布里齐奥坐在长椅上。两人一点也不亲昵,很像一对刚刚认识十分钟的潜在情侣。我以为这个故事是关于陌生人,关于一个漂亮的灰姑娘遇到迷人大叔。这个设定延缓了我看这部电影的时间,原因是极度腻味这样的故事。

电影开头的十分钟就让我反转了预设。玛丽昂素面朝天面带倦容的脸,满满地写着疲惫。你完全无法把她和玫瑰人生,两小无猜里那个风情万种笑容里塞着蜜糖的女孩联系起来。她的疲倦不止在眼睛里,眼袋的皱褶里,她走路的姿态就刻着平凡两个字。 从廉价农贸市场里能一下子抓出十个的,长得不难看但被生活勒索地只剩下鱼尾纹的女人。

故事走到三分之一我们就明白了,这是一个关于被生活逼到旮旯角,放弃与挣扎的故事。桑德拉摆在我们眼前的第一个就是她的脆弱。片子开始十分钟她已经哭了两次,每次都是歇斯底里地蜷缩在床上想要逃脱所有的不快。难以忘记她就着水龙头的水吞下安定,眼神里一遍一遍地告诉观众她这次不会哭了。但是她失败地那么彻底,直到丈夫的出现。我爱极了这个丈夫的角色,坚韧,乐观,但不盲目。他知道桑德拉需要什么,他知道怎么样搂住她的脆弱的同时偷偷在她后面推她一把。他从没陪桑德拉面对工友做那一次又一次打碎尊严的游说,但他知道把事实摆在她眼前,把桑德拉从逃避的树洞里拽出来重新面对现实。

故事的起承转合相当合理,每一次桑德拉的情绪波动随着事情的走向起伏。事情有了转机,她笑,事情瓶颈,她吞一颗安定呜咽。对她的冲击不仅仅是能不能留下来工作,更重要的是她所坚信的人和人的稳定的联系随着周五的投票瓦解殆尽。要好的女工友让自己的女儿谎称自己不在家来避免见她,父子之间因为奖金的得失用拳头相见,她甚至间接造成了另一个工友婚姻的危机。这两天发生的人与人之间关系的破碎或重新建立都极大地冲击了桑德拉的人生观,她时而怀疑真情,时而重返希望,时而崩溃爆发,然后又收拾情绪重新走在去工友家的路上。

更重要的是对于尊严的冲击。桑德拉虽然胆小,但有着一种非常微妙的洁身自好和骄傲。每一次说出她的请求,对她来说都是一种犹豫的折磨。她对于拒绝的接受反而更自然和平静。她害怕带给人困扰,她理解人的自私。值得注意的是一开始面对着理直气壮的工友,她的眼神飘忽不定,毫无自信。听到对方说我需要那一千欧的时候,她总是低下头,我理解。 每次得到拒绝,回到车上,桑德拉几乎都得哭一场才能继续勇气去敲下一扇门。

故事一开头,我就没在期待一个太圆满的结局。她吞下一整版安定眼神紧张地告诉丈夫我吞了药,我觉得这个女人真实极了。她身上具有一个女人能得到的所有感性的能力。洗完了胃虚弱地坐在病床上,又主动和医生要了一碗汤。这时候我已经无法爱她更多了。我知道不管最终投票结果如何,桑德拉必将自己挣扎出她的出路。

结局击中我的心,不偏不倚,处理地刚刚好。倘若是个大团圆,桑德拉得到了她的工作,必将落入俗套;而如果投票依旧差强人意,那整个故事就丧失了意义,产生的对现实的无力感必将淹没其他主题。达内兄弟聪明的是,他们把选择权交给了桑德拉。无论选择的是什么,桑德拉获得了这个权利。这是整部电影最带给人希望的部分。

如果让电影更加光明点,那就是承诺过给她投票的人们没有一个人爽约。在人性的证明信上盖了一个重重的戳。

《两天一夜》影评(八):这次我们打了漂亮的一仗

桑德拉最需要的是什么?从表面上看是同事支持她留下来的票,但其实是她自己对于自己的认同

桑德拉时常感到孤独,从表面上看,她并不孤独,毕竟有一半的人是支持她的。那为什么有了这么多人的支持,桑德拉还是感到孤独呢,仅仅是因为这些票不足以让她保住工作吗?不是的,而是桑德拉不知道他们为什么支持她,尽管他们都说他们不是因为同情才支持她,但桑德拉依然这么觉得。那么,真正不认同桑德拉的人是谁,我想,应该是桑德拉自己。一个人,如果她的心是空的,那么尽管身边围了一群人,孤独感还是如影随形。我一直认为,孤独感并不来源于他人的远离,而来源于自己对自己的审判。

故事的结尾,桑德拉失去了工作,她失败了吗,并没有。桑德拉拒绝了工头提出的办法,这意味着她终于能够认同并肯定自身了。为什么这样说呢,因为一时的困难无法再使桑德拉缴械投降,一个人的拒绝不再让她崩溃绝望,她有了自己对于自己的认同,一直以来她都祈求着他人的审判,可她现在不再希冀他人的审判,也不再让他人影响自己的命运,她为自己打了漂亮的一仗

《两天一夜》影评(九):手持生活

《两天一夜》虽然只是本届奥斯卡最佳外语片提名,但它带来的震撼不比任何获奖影片逊色。它的震撼,正是因为它的纯粹与日常,这是许多伟岸与丰饶的电影达不到的。

女主角法国人桑德拉因患有抑郁症休养在家,当她再次去工厂上班时,险些被一场投票开除。在争取了第二次投票机会后,经过了内心的纠结与挣扎后,她在周六周日的两天一夜里,一个个敲开了工友家的门,让工友在8000欧元奖金和让她留下之间做出选择,正如她给丈夫所说,像个乞丐似的请求自己的同事给一份工作。影片就在这颗脆弱的心灵上弹出一种张力,一次次地在桑德拉和工友之间拷问着生计和道德,让屏幕外的每个人也在劫难逃。

此片作为比利时导演达内兄弟成熟期的作品,绝大部分镜头依然由手持摄像机完成,观众的视线被这亲近的视距引领着,大量的近景和中景让我们置身于其中,仿佛站在桑德拉的床边,看着她吃下抗抑郁的药片;贴着她的手机,竖起耳朵听着好朋友朱丽叶说的坏消息;然后想替她打开车门,背着孩子的书包,收拾好孩子的房间,不用失眠地进入一个梦乡,一夜无梦。这种强烈的代入感,就是达内兄弟臻于完美的拍摄手法和角度带来的,在这里,镜头只比通常低了五公分,以悲悯的角度跟拍桑德拉对十几位工友的游说。

达内兄弟的这部摄影机以独有的角度充当道具,参与了调用了画面,就像一根橡皮筋,牵着桑德拉的神经,让观众和她一同承受面对工友的谩骂时,怎么样紧绷着,面对工友的理解时,怎么样松弛着。面对心底的矛盾,选择的天平上只有那么一块面包,谁都有吃的权利,此时,对面包的争夺,不知不觉演变成生存权的争夺。

桑德拉需要面对的问题,是一个最普遍的问题,那就是,如何平衡自我与外部的关系。其实,这一点桑德拉在片子开始就对丈夫说清楚了,她说:“我不要工作了,我们要不搬回廉租房吧。”丈夫说:“不回。”这是一位宁可不住TOWNHOUSE,也不愿为自己争取生存权的小心翼翼的人。这类人的共同点是不愿看见与他人之间的麻烦,希望始终与他人在和谐的氛围中,在平和融洽的关系中,一点误会或尴尬或不愉快,都会令她不安。善良,并不是他们的主要品质,懦弱,是她们的主要品质。起初的桑德拉是被丈夫以孩子和这个家需要她工作而推出去的,当和她一样有开支负担的男工友的妻子说,我们也需要这笔钱时,道德和利益像天使和魔鬼一样在她的脑子里放肆地笑着,笑她的优柔寡断,笑她不能彻底说服自己。

人最大的痛苦就是对自己无能的愤怒。

自2008年受到次贷危机的影响后,欧盟成员国不同程度地经济疲软,以希腊、意大利为代表的南欧尤为明显,失业人数急剧上升,即便是法国这样在西欧欧元区仅次于德国的发达国家,因长期高居不下的劳动力成本,在亚洲世界工厂低廉的制造成本和生产外包夹击下,工人的竞争对手已经不是他们面对面的工友了,而是远在万里之外的中国、越南、菲律宾、印尼,或是稍近点儿的塞浦路斯、乌克兰。法国强大的工会和劳动保护法规定的高额加班费和对雇主的罚款,也是老板们降低人员成本的动因。

然而,独立、自由、平等的启蒙思想,使法国人更要面子,不愿靠救济令自己蒙羞,又有信仰在替他们做着选择。桑德拉的一位临时工工友对他说:神叫我帮助别人,但这位工友担心选择放弃奖金,会惹怒领班,遭到报复被辞退。还有那位代足球课的工友,用接近忏悔的语气对她表示抱歉时,给她阴郁的天空透进了一缕阳光。还有那位与丈夫分手,站到桑德拉一边的工友,都令她不再感到孤单。于是,在这部极致客观朴素、不加渲染的影片中,难得地出现了桑德拉和丈夫和工友跟着车载音乐哼唱的情节,这种背景音乐的插入,不露痕迹地彰显了精妙的构思,也一再证明了达内兄弟去繁就简、让生活本身去演的珍贵立场,这种节制、本分、尊重现实的态度是大师级的。

片中法国女演员歌迪亚从头至尾顶着一头略显凌乱的头发,一张没有上妆的脸和像是从H M减价区买的背心和T恤和一条没有换过的牛仔裤,为银幕贡献了羸弱之美。她将自己融于这个前途未卜的女工身上,微驼的消瘦的身姿,试探性的步伐,时而痛苦的表情,很大程度上来自对自己的不满。她罕见的几处笑意,是这个世界对她友好的证明。令人欣慰的是,她始终未变,当老板告诉她,可以留下工作,但代价是不与那位临时工工友签固定合同,桑德拉毅然拒绝了老板,在道义上获得了胜利,她终于可以在摇摆不定的天平上做一次忠于自己的选择,这恐怕是本片要传递的最大意义。

就像那台手持摄像机,生活也是我们手持的。

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《两天一夜》影评(十):这个故事讲得很棒!

个人觉得是个很典型的法国电影,少用远景中景,而多数是主角的特写。只讲一个很简单的故事(我就不做梗概党了),却寓意深刻,往往能触及人性最敏感最容易被忽略的地方。

因为是看到两天一夜被奥斯卡提名了最佳女主,我是抱着看一看玛丽昂演技而专门下的,所以焦点全部在她身上,但即使不用特别注意,全片95%的镜头都对准她,很难让观众不去关注到玛丽昂的个人魅力上来。每一次的拜访,忐忑,犹豫,尴尬,羞耻,无奈,痛苦,绝望,欣喜,欣慰等复杂的心情在人物之间短短几句对话和神态中表露无疑。实际上女主没有特别复杂而深刻的台词,甚至在对每一个同事所说的话基本相同,对一个工人阶级女性的知识水平和教养来说,显得非常合适。她的电影我看得很少,但可以看出她在此片中的形象和以往想必有突破,干瘪,微微驼背,走路的姿态毫无优雅和女性美可言,活脱脱一个为生计而无暇顾及形象的社会底层女性。

再说故事,之所以说是个好故事,除了故事主题讨巧外,还有在几乎没有交代任何桑德拉同事的家庭条件,家庭成员之间的关系和家庭状况下(虽然都是社会低薪阶层,但是每个具体家庭的情况都不一样,对那笔奖金的需求度各不相同),三言两语就能够把对“钱”和对“一个人的命运”的两难抉择摆放在观众面前,观众的立场本该在桑德拉身上,但是当听到同事们各自的理由时,也会感到桑德拉所感受的无奈和痛苦。我从开始正义而坚定的认为无论怎样,都不能把人同金钱相比较,那些投给了钱的人都是冷血和可耻的,到后来兼职足球教练的同事在桑德拉面前哭泣赎罪,在这里,故事将我从主角的立场转变到她同事的立场,在告诉我,在给人性判刑时,不能只从一个立场出发。再到周日夜里,桑德拉敲开一位男同事家门,那位男同事也同前面拒绝桑德拉的那几位同事一样,告诉她,他需要那笔钱,但紧接着,故事又一个转向,当他得知选择桑德拉的票数有希望过半时,他竟哽咽着说“这将对我打击很大……”然后关上房门,桑德拉在门口呆住了,我相信关注和她都在那一刹那犹豫了是否应该坚持争取票数,让同事们失去维持生计奖金,在这里,是一次立场的动摇。而到最后一个同事面前时,年轻的同事告诉他,他并不因为钱,而是因为自己的工作会因投票而同样受到威胁,面对同样是失去工作的境遇,桑德拉回绝了经理的“好消息”,选择让自己事业,而不是让另外一个同事因她而失去工作,在面对金钱这个敌人时,她可以变成一个斗士,但面对同样境遇的同事,她选择放弃。

电影让原本一场看似无情而简单的投票变得沉重和深刻,赤裸得崭露人性。两场投票,三次选择,那个可恶的经理抑或可以认为是可恶的现实,将人们限定在三次两难的抉择:同事失业,得到奖金,同事留下,失去奖金;自己留下,同事失业,自己失业,同事留下。每个情况下,我们都认为这样二选其一的抉择不合理,不公平,不人道,但这恰恰是社会中充斥着的现状,也往往是在这种情况之下,才能看到人性的光芒和美好的品质。

如桑德拉最后所说在人性与物质面前“我们干了漂亮的一仗”!

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